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国产喜剧走进死胡同装疯卖傻赚快钱

2019-07-09 10:49:28来源:励志吧0次阅读

国产喜剧走进死胡同 装疯卖傻赚快钱

国产喜剧走进死胡同

《河东狮吼2》上映

国产喜剧片

《宿醉》系列  撰文、/ 王晓晶

如果说古代小男人陈季常和他泼辣妻子柳月娥的故事在10年前还能逗笑观众,那么今天马伟豪加上已然成长为烂片女王的张柏芝和二人转演员小沈阳(微博)以及开映15分钟就令人坐立不安的剧情,《河东狮吼2》俨然不行了。其实无论抱残守缺、缺乏创意的港式喜剧还是《疯狂的石头》后内地一窝蜂的小成本喜剧,都愈发走进装疯卖傻、混乱癫狂、秀下限赚快钱的死胡同。面对一片恍惚不振的中国喜剧,人们不禁要问——喜剧怎么了?

港式喜剧“北上”困境

低级无趣、生硬做作,“抢钱”心态昭然若揭

10年前,当张柏芝还是凭本色演出获取认同的演员,当古天乐(微博)还能唱着“来来我是一个菠菜”博观众一笑,当马伟豪还能鼓捣出“从现在开始,你只许对我一个人好;要宠我,不能骗我;答应我的每一件事情都要做到;对我讲的每一句话都要真心”等流行一时的“好老公保证书”,制作并不算精良的《河东狮吼》倒也虏获了大批粉丝。可10年后,已然成长为烂片女王的张柏芝已经用一次次的“狼来了”将观众对她的大银幕期待消费殆尽;她的搭档小沈阳也在师傅赵本山的屡次提携下证明了,尽管这次他号称靠近“梁朝伟式”的走心表演,可从他嘴里冒出的台词却总有股春晚小品味儿;而10年后再度执导“河东狮吼”的马伟豪更像是敢于接受挑战的勇士,剧情的种种拙劣暂且不表,更让人难以置信的是,该片的背景声效基本只有古筝一种乐器,不论是在人声鼎沸的街道上,还是在安静的室内,应有的环境声全都鬼使神差地消失了,据说类似的处理只在录音条件受限的有声电影诞生初期才出现过。

曾经执导过《百分百感觉》《新扎师妹》《玉女添丁》等片的马伟豪在接受采访时曾说:“港式爱情喜剧反映的都是香港年轻人的文化,在过去的3~5年间,我们不知道怎么把这个东西搬到内地,我们不太认识内地,我们人都住在香港,看的是香港的,没有内地朋友,所以有点不知道该怎么办。”“北上”与“合拍”当然可以成为香港导演水土不服的说辞,但若以此作为曾经富有想象力和创作力的港片导演制造烂片的借口,也牵强了些。

令观众发指的情绪不仅来自《河东狮吼2》,翻看近年来在内地上映的港式喜剧,似乎都透着一股过期食品的味道,低级无趣的笑料、生硬做作的表演、毫无逻辑的剧情,无一不令这些电影制作者的“抢钱”心态昭然若揭。

王晶(微博)、刘镇伟(微博)、黄百鸣(微博)是香港喜剧导演“北上”后的代表人物,也是令内地观众爱后生恨的人。曾经,这些人撑起了港式喜剧片笑傲江湖的年代,如今却只能收获老港片迷的一片唏嘘。尽管仍在孜孜以求突破自我,但王晶至死不变的老套路决定了他只能复制出一部部不好笑的《大内密探灵灵狗》《财神客栈》《无价之宝》式的快餐片;曾经的“后现代主义无厘头大师”刘镇伟近年也用《情癫大圣》《越光宝盒》《东成西就2011》等蚕食老本的作品对观众进行着一次次自杀式的探底;而来到内地发展的黄百鸣则执着于对过往旧作的翻新,他的“喜事”系列、“开心”系列、“报喜”系列虽然与王晶、刘镇伟的作品一样,偶有不错的票房表现,但三者均未收获好口碑,炒冷饭、追求短平快效应、缺乏创意是三人的通病,许多停留在上世纪水平的笑点令观众发窘。

当然,寄希望于周星驰和成龙(微博)也有点让人等不及。转型的星爷依然在慢工出细活,他的心思已然不在逐鹿江湖上了;而成龙这面功夫喜剧的旗帜也廉颇老矣,《大兵小将》等片早就不见当年《A计划》《飞鹰计划》时的风采。倒是至贱无敌的彭浩翔(微博)用“春娇与志明”系列走出一条黑色幽默的路子,在内地收获大批拥趸。

不过,尽管以恶搞为乐的港式喜剧令人失望,香港喜剧片“没落说”更是一浪高过一浪,最新消息却是——《河东狮吼2》还是凭借发酵多年的影响力和张柏芝、小沈阳等主演一丝尚存的忽悠力,在首映3天后取得3000万元的票房成绩,并且投资方已经宣布将开拍《河东狮吼3》,继续由原班人马主演,只不过不知届时是否还有观众买账。

内地喜剧身在囧途

重复,是内地小成本喜剧片的“关键词”

正如业内人士所言:“港产喜剧要想赢得未来,必须以返璞归真为基本,以反映现实生活为目标,以周遭的人与事为题材,再加上娱乐性及特技,才是未来发展趋势。”其实这同样适用于“石头”之后疯狂得几近迷失的内地喜剧片。

6年前,一部闪耀着夺目光芒的小成本电影《疯狂的石头》惊艳内地影坛,叫好又叫座的该片让新人导演宁浩(微博)几乎成为“中国电影之光”;此后宁浩乘胜追击,《疯狂的赛车》再次强化了其类型叙事优势,尽管密密麻麻如蜘蛛的情节线索和人物关系玩晕了七八个编剧,却搞high了长期处于饥渴状态的内地观众,票房嗖嗖就破亿,继张艺谋、陈凯歌(微博)、冯小刚(微博)后,宁浩成为第四位迈入亿元俱乐部的导演新贵。宁浩和“疯狂”系列电影的成功,带动了内地小成本喜剧片的盛行,黄渤(微博)、刘桦(微博)、徐峥(微博)、郭涛(微博)等演员一度成为小成本喜剧电影的标志人物,在各色作品中进行赶场式的表演。但在这些遍地开花的小成本喜剧片中,除了偶有《人在囧途》等趣味之作,大多沦为山寨恶搞、拼凑剧情、草率出炉的代名词。以无厘头之风鼎盛的2009年贺岁档为例,不仅有王岳伦(微博)在《十全九美》后妄图再战票房的《熊猫大侠》,主持人刘仪伟也于《命运呼叫转移》后执导合家欢式的科幻喜剧《火星没事》,电影学院老师庄宇新还推出一部穿越讽刺喜剧《隋朝来客》,就连大导演张艺谋都未能免俗,率领一众二人转演员在大银幕上扭起了《三枪拍案惊奇》。彼时,无论大小导演,都把恶搞当成喜剧片“搞笑”的绝招,人们发现喜剧很好做、可以赚快钱、容易蒙混过关,于是从《三笑之才子佳人》到《大笑江湖》,二人转、相声小品、潮流段子齐聚大银幕装疯卖傻, 而“喜剧片也要讲故事”这条基本原则却被丢在角落。而众多小成本喜剧片,一面承载着年轻导演们以此为跳板进军影坛的梦想,一面也滑向讨好票房、谄媚观众的深渊。

重复,是内地小成本喜剧电影的“关键词”。

演员黄渤在饰演“黑皮”一角后成为热销货,在一年内参演11部影片,尽管“不都是喜剧”,但“有的制片人为了宣传,说成喜剧”,《大电影之数百亿》《天生幻想狂》《疯狂的赛车》《爱情呼叫转移》……只要是小成本喜剧,只要有黄渤,他的角色几乎永远重复着小人物的命运;时至今日,演员刘桦的银幕角色都没能脱离“道哥”的风貌,刘桦看得开,他说:“既然观众喜欢,我何苦要变?”

重复的还有小成本喜剧片的叙事模式,盖·里奇式的结构性黑色喜剧被一用再用,仿佛只有玩转了多线叙事,才能彰显年轻导演们的实力和追求。不过,也有不少人被自己设下的“圈套”困死了,而随着“填字游戏”复杂程度的提高,喜剧的“笑果”在一定程度上也被消解了。

当然,小成本喜剧片最重复的还是情景喜剧式的山寨台词、络语言与方言的杂糅混搭,这些都令原本应靠故事立足的电影成为一场又一场小品总动员,更可悲的是,大量取材于络段子的电影在上映后尽显out感,在日新月异的友面前,几乎要老朽得抬不起头来。即便在“石头”风刮过去的6年后,还有以“疯狂”为噱头企图蒙骗观众的电影名曰《疯狂的蠢贼》,以至于有忍无可忍的友喊话:“导演!一部电影可以没有剧情、没有逻辑、没有创意,演员没演技,导演没想法,但你不能除了肉麻和女主角的大腿之外,就什么都没有了吧?”

《倔强萝卜》的监制文隽(微博)说,年轻导演往往很天真,以为好玩就有市场卖点,但其实“电影无论制作大小,除了要有拉动市场的噱头,还需要立得起来的感动,喜剧电影的旗帜绝不仅仅是恶搞,笑声更该有温度”。

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放眼全球,谁都火不过R级喜剧

都说外来的和尚会念经,在我们一本正经地探讨国内喜剧之困时,不妨放眼全球看看最火的片子是什么。从《美国派》系列全球走红开始,带有性成分的R级喜剧不断被搬上银幕并且创造一个又一个票房奇迹,人们也逐渐明白了,热爱三俗不过是遵从内心的最原始的渴望,而由于内容受限,这些经验对国内喜剧电影的借鉴意义似乎并不大。不过《宿醉2》相较于《宿醉》口碑的大幅度下滑,也足以证明观众的喜新厌旧和不易忽悠,无论是《宿醉2》《坏老师》,还是《恶老板》《伴娘》,票房大捷的R级喜剧其实在题材、内容上并未有太多突破,在它们风光的票房背后,创作困境也正一步步彰显。

《独裁者》

导演: 拉里·查尔斯

主演: 萨莎·拜伦·科恩 本·金斯利 杰森·曼兹沃克斯 梅根·福克斯 安娜·法瑞丝 爱德华·诺顿

友荐语:政治与性是讽刺的永恒话题,83分钟的片长,居然能让人从头笑到尾,三俗到极致,却不乏深意,各种犀利吐槽,各种躺着中枪。

《泰迪熊》

导演: 塞思·麦克法兰

主演: 塞思·麦克法兰 马克·沃尔伯格 米拉·库妮丝 吉奥瓦尼·瑞比西

友荐语:毁童年和刷三观系列最新力作,脏话粗口、黄色笑话、政治讽刺、无节操吐槽、重口味恶搞、性暗示,十分无下限,偶有斯皮尔伯格式的童话感,还赚取了些成人的眼泪。

《宿醉》系列

导演: 托德·菲利普斯

主演: 布莱德利·库珀 艾德·赫尔姆斯 扎克·加利凡纳基斯 贾斯汀·巴萨 海瑟·格拉汉姆

友荐语:没有经历过放纵和疯狂的人生是不完整的,再蠢、再2、再无厘头,你也是我的好哥们儿,又一个低成本高回报的成功典范。

《伴娘》

导演: 保罗·费格

主演: 克里斯汀·韦格 萝丝·拜恩 玛娅·鲁道夫 泰瑞·克鲁斯 梅丽莎·麦卡西

友荐语:熟脸云集的一部笑中有泪的R级喜剧,几个女主角喝酒闹事,当街出丑,最后反目成仇,差点糟蹋掉朋友的婚礼……直戳女观众软肋。

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